barnabé

Punk Brecht e Cabaret

Olhasse Nico para dentro de si e vislumbrasse alguma espécie de fundo ao abismo. Tivesse Patti Smith menos Rimbaud na cabeça à altura de “Horses”. Fosse Tori Amos mais esquiva à omnipresença de Kate Bush ou PJ Harvey menos obcecada por Beefheart (e por Patti Smith). Alucinasse Kristin Hersh um pouco menos nos dias inaugurais das Muses... enfim, tudo isto (e nada disto) faz de Amanda Palmer um caso sério. Na voz e teclas dos Dresden Dolls, acompanhada por Brian Viglione na bateria, dá corpo a um universo musical que traz numa ponta a Weimar de Brecht e Weill e na outra punk, rock soturno e, a espaços, a luz redentora da pop. Notáveis, a teatralidade e carnalidade cabaretianas da voz elástica que sussurra com a mesma intensidade que berra, até na mesma frase, e uma dúzia de canções marteladas entre a bateria e o piano, às vezes com as luvas de boxe calçadas. É o segundo registo da banda e já tem mais de meio ano, mas nunca é tarde para lhe pôr os ouvidos em cima, até porque, neste canteiro, já nada entusiasmava assim desde “Everyone Who Pretended To Like Me Is Gone”, dos The Walkmen. Mas isso daria outro post. Boas audições... e não a deixem morder-vos o pescoço.

E para quem não se importar de trocar o preto da indumentária por um, digamos, cinzento clarinho, "The Jeep Song" poderia muito bem ser uma grande grande canção de verão...